上回為大家分析了為何叱吒是近年較成功的頒獎禮而對香港樂壇，甚至是流行文化都有很正面的影響，今次介紹的勁歌金曲頒獎禮影響力和討論度已不如以往，但容我港為大家分析當中原因，希望能夠以較客觀的態度作解說。
獎項欠缺最基本的公信力/
頒獎禮最重要的其中一環是其獎項的公信力，在沒有四大唱片公司歌手參與下，51項(叱吒同年總頒34項)獎項中33項就由TVB的「歌手」奪得，不難讓人懷疑結果是否有所偏袒。而今次頒禮獎也一如既往地頒發很多讓人費解的獎項。首先是「傑出表現大獎」和「人氣王大獎」，這些看似十分具代表性的獎項，相信應由TVB一哥一姐的囊中物？卻由林穎彤和王浩信以兩首和一首派台歌奪得。而以YouTube MV最高點擊率作準則的「最受歡迎網絡女歌星」由菊梓喬奪得，卻被發現其最高點擊率的MV(1.49M)比吳若希最高擊率的MV低(1.51M)，有造馬之疑。而翻查資料可見，獎項的種類每年都浮動不定。作曲、作詞、監製獎早在2013消失。2017的「最佳樂隊」分為金銀銅三項，到了2018只剩金獎，到2020此獎項已失蹤，是今年的樂隊都消失了？
究竟電視劇主題曲奪獎有何問題?/
其實往年都有不少讓我們耳熟能詳的電視劇主題曲，例如「連續劇」、「愛不疚」。但以近年的TVB立場，旗下的歌手只會以唱主題曲為主要音樂方面的工作，他們大多還要拍劇，如有更多資源才可能有其他非主題曲的作品。而近年的主題曲一直被批評為「公式化」的罐頭歌，不論是曲風、歌曲主題都十分單一，所謂的專輯也只是將數首主題曲的合成，歌手也很難唱出自己的風格。當然，主題曲罐頭歌本身的存在亦有其價值和受眾，問題是出於大台為這些歌曲披上沒有公信力的皇袍，自稱「香港樂壇」的代表。有人嘆息指某些得獎的大台演員可是為了那首得獎歌而付出了相當大的努力，實至名歸。我港則為那些從小便熱愛音樂，努力學習的歌手和音樂人而痛心。
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